असली पीकी ब्लाइंडर्स कौन थे?

इतिहास एक पतनशील युग पर मौन है जब बंदूकों और गिरोहों का बोलबाला था। ज़ो विलियम्स ने बर्मिंघम के अपने ही सोप्रानोस की असाधारण कहानी का खुलासा किया।

बीबीसी/रॉबर्ट विग्लास्की

वे आखिरकार हमारी स्क्रीन पर वापस आ गए हैं।

बीबीसी नाटक पीकी ब्लाइंडर्स अपने छठे और अंतिम सीज़न के लिए वापस आ गया है, जो अनिवार्य रूप से अपने प्रमुख पात्रों के बीच भावनाओं के उच्च प्रवाह और संघर्ष के खतरों के साथ खुला।

नाटक इस प्रकार है सिलियन मर्फी के करिश्माई ब्रम्मी गैंगस्टर टॉमी शेल्बी, और सत्ता में उसकी अशांत वृद्धि। इसमें अन्या टेलर-जॉय की जीना ग्रे के रूप में वापसी की सुविधा है, ऐमी-फियोन एडवर्ड्स टॉमी की बहन एस्मे के रूप में , और टॉम हार्डी कुख्यात अल्फी सोलोमन्स के रूप में।

वर्ष के निर्माता

कई प्रशंसकों ने सोचा था कि टॉमी द्वारा चेहरे पर गोली मारे जाने के बाद अल्फी को सीज़न 4 में वापस मार दिया गया था, लेकिन शो के निर्माता स्टीवन नाइट ने हाल ही में खुलासा किया कि हार्डी ने चरित्र की वापसी पर जोर दिया।

नाइट ने बताया, 'योजना [सोलोमन की वापसी के लिए] बदल गई, मुझे इसे इस तरह रखने दो - क्योंकि टॉम इस किरदार से प्यार करता है। Metro.co.uk .

इस बीच, नाइट ने यह भी कहा है कि टीवी सीएम के साथ एक साक्षात्कार में दर्शकों को अल्फी की वापसी से 'अराजकता' की उम्मीद करनी चाहिए।

'मुझे लगता है कि सामान दिए बिना समझाना मुश्किल है, लेकिन हम अल्फी को ऐसी स्थिति में पा सकते हैं जो सामान्य रूप से उतनी मजबूत नहीं है। और सवाल यह है कि क्या वह खुद को फिर से खड़ा कर सकता है?' उसने खुलासा किया।

स्टीफन ग्राहम को अपने प्रत्याशित गैंगस्टर चरित्र हेडन स्टैग का अनावरण करना बाकी है, जो अब तक गोपनीयता में डूबा हुआ है। हमारा इलाज किया गया पहले ग्राहम स्टैग को देखें इस सप्ताह हमारी भूख को तेज करने के लिए, और ऐसा लगता है जैसे वह पॉल एंडरसन के आर्थर शेल्बी के साथ आमने-सामने (लगभग शाब्दिक रूप से) जा रहा है, जो नए गैंगस्टर की उपस्थिति से सबसे ज्यादा खुश नहीं दिखता है।

कई ऐतिहासिक आंकड़े भी सीजन 6 में प्रदर्शित होने के लिए तैयार हैं, यह प्रशंसकों को आश्चर्यचकित करता है कि क्या पीकी ब्लाइंडर्स एक समय में वास्तविक जीवन के लोग थे। कैसे, पता करने के लिए पढ़ें ऐतिहासिक रूप से सटीक आंकड़े वो हैं जो हम स्क्रीन पर देखते हैं...

असली पीकी ब्लाइंडर्स कौन थे?

बीबीसी के पीकी ब्लाइंडर्स बर्मिंघम की एक स्लम स्ट्रीट पर खुलता है। वर्ष 1919 है। घोड़े और चीनी भविष्यवक्ता हैं, बमुश्किल कपड़े पहने अर्चिन और सूट में पुरुष इतने तेज हैं कि वे आपकी आंख निकाल सकते हैं।

वातावरण ज्वरमय, धुँआधार और नसों से खनखनाहट वाला है। यह सबसे विशिष्ट दिखने वाला ब्रिटिश ड्रामा है जिसकी आप कल्पना कर सकते हैं, एक ऐसे युग में, जो अब तक, इतिहास के रडार से फिसल गया था, जिसे न तो प्रथम विश्व युद्ध के रूप में मैला और दुखद माना गया था और न ही दूसरे के रूप में वीर और महाकाव्य। या शायद इतिहास जानबूझकर इन वर्षों को भूल गया।

लेखक स्टीवन नाइट हैं - जिन्हें स्टीफन फ्रियर्स की 2002 की फिल्म डर्टी प्रिटी थिंग्स के लिए जाना जाता है। लगभग 1918 से 1928 तक इंग्लैंड में, यह सिर्फ पागलपन था। शुद्ध सुखवाद, वे कहते हैं। ढेर सारा कोकीन, ढेर सारा अफीम, ढेर सारा नाच, ढेर सारी नाइटलाइफ़। यह सब हंसी के दंगल की तरह लगता है, लेकिन निश्चित रूप से इसका एक स्याह पक्ष था; वास्तव में, शायद ही कोई उम्मीद की किरण थी।

और यही वह जगह है जहां पीकी ब्लाइंडर्स आते हैं, इसलिए रेज़र ब्लेड्स के लिए कहा जाता है जो वे अपनी भयावह दिखने वाली टोपी और टोपी के कगार पर रखते हैं। वे शेल्बी परिवार थे, प्रथम विश्व युद्ध के बाद के युग के सोप्रानोस, कुछ प्रमुख अंतरों के साथ - जिस समाज में शेल्बी रहते थे, वह युद्ध से तबाह हो गया था, जिससे हर वर्ग और समुदाय में गंभीर रूप से क्षतिग्रस्त पुरुष बिखर गए थे; क्रांति हवा में थी, और सरकार इससे डर गई थी; और पीकी ब्लाइंडर्स दूरस्थ रूप से काल्पनिक नहीं हैं।

नाइट बताते हैं: इसका कारण यह था कि मेरे माता-पिता 20 के दशक में बर्मिंघम में बड़े हुए थे। मेरी मां, जब वह नौ साल की थीं, एक बुकी धावक थीं; वे सट्टा लगाने के लिए बच्चों का इस्तेमाल करते थे क्योंकि यह सब अवैध था। मेरे पिताजी के चाचा पीकी ब्लाइंडर्स का हिस्सा थे। यह अनिच्छा से दिया गया था, लेकिन मेरे परिवार ने मुझे जिप्सियों और घोड़ों और गिरोह के झगड़े और बंदूकों और बेदाग सूट के छोटे स्नैपशॉट दिए।

'पहली कहानियों में से एक जिसने मुझे प्रेरित किया वह मेरे पिता की थी जब वह एक छोटे बच्चे थे, उन्हें एक संदेश देने के लिए भेजा गया था। पैसे और बंदूकों से ढकी एक मेज थी, जो चारों ओर से जाम के जार से बीयर पीते हुए, सुंदर कपड़े पहने हुए लोगों से घिरी हुई थी। आपने चश्मा नहीं खरीदा। आपने केवल कपड़ों पर पैसा खर्च किया।

पीकी ब्लाइंडर्स में इस माहौल को शानदार तरीके से कैद किया गया है। बर्मिंघम में गिरोह के नियंत्रण में एक जंगली पश्चिम गुणवत्ता है, जहां हिंसा सहायक और रणनीतिक है, कभी भी क्रूर या आकस्मिक नहीं है, और आपके सामने समाज के नियमों को तोड़ा और पुनर्निर्मित किया जा रहा है।

लेकिन उनका जीवन स्वार्थ के दबाव से कहीं अधिक बोझ से दब गया है। प्रथम विश्व युद्ध के हताहतों की संख्या हर जगह है: वे पुरुष जो गोलियों से बच गए थे, लेकिन अभिघातज के बाद के तनाव को पहचानने से पहले उनकी कब्र पर चले गए थे। अधिकारी इन शेल-शॉक्ड पुरुषों के लिए अच्छे नहीं थे: अगर कोई उन पर नज़र रखने वाला होता, तो वह पीकी ब्लाइंडर्स जैसे पुरुष होते।

युद्ध और उसके परिणाम को एक मूल और तिरछे तरीके से निपटाया जाता है, एक हैंगओवर के रूप में जिसे कोई भी स्वीकार नहीं करेगा, लेकिन हर किसी ने किया था। नाइट का कहना है कि नाटक में इस अंतराल की अवधि को कैसे निभाया जाता है, इस पर क्लिच का भार हावी है: हम चीजों की ओर झुकते हैं क्योंकि हम किसी भी चीज़ को ग्लैमराइज़ करने या पौराणिक कथाओं को देखने से डरते हैं। यदि यह प्रथम विश्व युद्ध के बाद की बात है, तो यह सभी अधिकारी खुद को गोली मार रहे हैं। या यह फ्लैपर्स है, जिस तरह से फ्लैपर्स हमेशा किए जाते रहे हैं। लेकिन वे ऐसा व्यवहार क्यों करेंगे? यह केवल कुछ साल पहले था जब आप टखने नहीं दिखा सकते थे, और अचानक वे वास्तव में छोटी स्कर्ट में थे। क्यों? क्योंकि उन्होंने लानत नहीं दी।

अवधि जितनी गंभीर रही होगी, दशकों की दूरी से यह एक परिवर्तनशील समय है, अवनति और बैचेनी, दर्दनाक और सत्ता-विरोधी, गहरा राजनीतिक, चीजों के अलग होने के लिए बेताब, लेकिन परिवर्तन से डरा हुआ। मुझे लगता है कि प्रौद्योगिकी में विश्वास का नुकसान हुआ था: युद्ध से पहले, यह विश्वास था कि हर नई खोज का मतलब अधिक प्रगति है।

नाइट कहते हैं, तब राष्ट्रों ने बस इतना ही सीखा और एक दूसरे को नष्ट करने के लिए इसका इस्तेमाल किया। कुछ समय के लिए राजा के अधिकार का विचार मज़ाक बन गया, क्योंकि सत्ता में बैठे लोग हर सुबह 60,000 लोगों को मौत के घाट उतार देते थे और जनता जानती थी कि यह व्यर्थ है। उन्हें [शीर्ष पर जाने के लिए] आदेश मिलेगा, और वे सोचेंगे, 'नहीं, आपने गलती की है, मशीन गन हैं, और हम मारे जा रहे हैं।'

सत्ता के उस अराजक घृणा के साथ-साथ परिवर्तन की वास्तविक भूख थी, एक वास्तविक कम्युनिस्ट आंदोलन था, और अधिकारी भयभीत थे। कोई हमेशा भूल जाता है कि यह कभी भी यहां के परिदृश्य की विशेषता हो सकती है - कि कोई सरकार कभी लोगों को क्रांतिकारी होने में विश्वास कर सकती है, या कि किसी को भी कभी भी उथल-पुथल की भूख हो सकती है। लेकिन खतरा वास्तविक और कथित दोनों था। 1919 में एक पुलिसकर्मी की हड़ताल ने इस विचार को बल दिया कि पुरानी विश्व व्यवस्था का कोई रक्षक नहीं बचा था। मैं हमेशा कम्युनिस्टों के उत्पीड़न को एक अमेरिकी बीमारी, एक अल्पकालिक, सामूहिक पागलपन के रूप में सोचता हूं। लेकिन यह सोचना गलत है कि ब्रिटेन इस व्यामोह से पीड़ित नहीं था।

नाइट कहते हैं, साम्यवाद के बारे में सार्वजनिक रूप से बोलने के लिए पुरुषों को देशद्रोह के आरोप में गिरफ्तार किया गया और छह साल की सजा सुनाई गई।

उन्हें ले जाकर पीटा गया। मुझे याद है कि मेरे पिताजी ने कहा था कि एक लड़का खड़ा होगा और रूसी क्रांति के बारे में बात करेगा और वे उसे पकड़ लेंगे, उसे एक वैन में डाल देंगे और आप उसे दोबारा नहीं देख पाएंगे। आप सोचते हैं, किताबों में ऐसा नहीं कहा गया है। लेकिन जब आप शोध करते हैं, उस अवधि के कागजात प्राप्त करते हैं, तो आपको पता चलता है कि यह क्या हुआ था। यह एक गुप्त इतिहास है।

जाहिर तौर पर, एक उन्मादी सरकार के साथ और एक विद्रोही से एक क्रांतिकारी को बताने की असंभवता के साथ, जीवन बहुत प्रतिबंधात्मक हो गया, एक पुलिस राज्य के करीब। नाइट की विशद स्मृति उसके दादाजी की है। वह सोम्मे में घायल हो गया था, इसलिए जीवन भर उसके कंधे में गोली लगी रही। मुझे याद है कि मेरे पिताजी ने मुझे बताया था कि 1926 में उन्होंने अपना दरवाजा खोला था और वहाँ ब्रिटिश सैनिक तैनात थे, जो उनके सामने के दरवाजे पर मशीनगनों की ओर इशारा कर रहे थे। और उन्होंने सिर्फ अपने देश को सब कुछ दिया है। ये हमारे जैसे ही लोग थे, आप जानते हैं। अंदर से वे हमसे अलग नहीं थे।

नाटक के चुंबकत्व का एक हिस्सा इसके संवाद में निहित है: सटीक रूप से देखा गया, लेकिन बहुत ही अनौपचारिक, जो इस बात को रेखांकित करता है कि लोग कितने कम बदल गए हैं। अंग्रेजी काल के नाटकों में जो बात मुझे चकित करती है और भयभीत करती है, वह यह है कि लोग हमेशा एक निश्चित तरीके से लिखते हैं: नहीं कर सकते, नहीं कर सकते, नहीं कर सकते। हर कोई इस बहुत ही औपचारिक, लिखित तरीके से बोलता है और यह प्रभावित करता है कि पात्र कैसे हैं। यह एक पीरियड ड्रामा है जहां लोग नॉर्मल बोलते हैं। आप अतीत में जाते हैं, लेकिन आप लोगों को बोलने देते हैं। और अगर आप उस दरवाजे को तोड़ देते हैं, तो आप महसूस करते हैं कि लोग हमारे जैसे ही हैं।

मैं साजिश का वर्णन करने का विरोध करूंगा, आंशिक रूप से स्पॉइलर के डर से, बल्कि इसलिए भी, क्योंकि सभी बेहतरीन नाटकों की तरह, जब आप घटनाओं को सूचीबद्ध करते हैं, तो यह उनके द्वारा बनाई गई दुनिया के लिए न्याय जैसा कुछ नहीं करता है। बहुत बड़ी मात्रा में चल रहा है, और परिस्थितियाँ चरम हैं - पुरुषों को पागल बना दिया गया है, पुरुषों को अफीम, शराब, राजनीति, ठगी की बाहों में धकेल दिया गया है, लेकिन युद्ध पूर्व सामान्यता पर वापस।

महिलाओं की तुलना में वह कुछ भी नहीं था। पहली पांच श्रृंखलाओं में, स्त्रीत्व को आंटी पोली द्वारा व्यक्त किया गया है, जो शेल्बी परिवार की कुलमाता हैं और मैजिस्ट्रियल रूप से हेलेन मैककरी द्वारा निभाई गई हैं। वह पीढ़ी की शक्ति और दिमाग है। आप इसे सिर्फ उसके लिए देखेंगे और उसके धुएँ के रंग का बर्मिंघम लहजे को सुनने के लिए, एक भयावह लोरी की तरह।

पीकी ब्लाइंडर्स में पोली ग्रे के रूप में स्वर्गीय हेलेन मैक्रोरीबीबीसी

महिलाओं के लिए कोकीन बहुत बड़ी चीज बन गई। वे बस बचना चाहते थे। और मुझे लगता है कि इसने इसे क्रांति बनने से रोक दिया, नाइट कहते हैं। यह पूरी तरह आत्म-विनाशकारी और बहुत कामुक था। यदि आप उन दिनों के डेली मेल को पढ़ें, तो बड़ा घोटाला नाइट क्लबों के बारे में था, हर कोई इन नीली बोतलों से कोकीन ले रहा था। हर कोई हर किसी के साथ यौन संबंध बना रहा था, वहां तिकड़ी, व्यभिचार थे... लोगों को लगा कि इंग्लैंड नरक में जा रहा है। फिर यह बंद हो गया, लगभग 1928 में। मुझे लगता है कि लोग ठीक हो गए।

मर्यादा के इस अंतराल के दौरान, नियमों के जीवन को बर्बाद कर दिया गया। एक पुलिसकर्मी का मुख्य काम, उसके दिन भर चलने वाले कार्यों में से एक था, बच्चों को इकट्ठा करना जब वह अपने पैदल गश्त पर जाता था, ऐसे बच्चे जो पैदा हुए थे और छोड़ दिए गए थे।

लेकिन भाग्य भी बनाया गया था, और हम ऊपर पीकी ब्लिंकर्स से मिलते हैं, जो सबसे शातिर पुलिस क्रूरता से लेकर प्रतिद्वंद्वी गिरोहों और ब्लैक एंड टैन तक सब कुछ लेने में सक्षम हैं। केवल अर्ध-अराजकता की स्थिति ही इस परिवार के अनुकूल हो सकती है; और वर्चस्व के लिए केवल इस परिवार की हाथापाई, इतनी शानदार ढंग से जीवंत, इस अराजक युग को चेतन कर सकती है जिसे हम लगभग भूल चुके हैं।

पीकी ब्लाइंडर्स सीज़न 6 में वास्तविक ऐतिहासिक व्यक्ति कौन हैं?

नए सीज़न में कई वास्तविक ऐतिहासिक आंकड़े खोजे जा रहे हैं, जिनमें सर ओसवाल्ड मोस्ली और उनकी भावी पत्नी लेडी डायना मिटफ़ोर्ड शामिल हैं।

सैम क्लाफलिन द्वारा खेला गया, सर ओसवाल्ड मोस्ली एक ब्रिटिश राजनेता थे जो 1920 के दशक में एक सांसद के रूप में प्रमुखता से उभरे। 1930 के दशक में उन्होंने फ़ासिस्टों के ब्रिटिश संघ की स्थापना की और उसका नेतृत्व किया।

पीकी ब्लाइंडर्स सीजन 6 में सर ओसवाल्ड मोस्ले और लेडी डायना मिटफोर्ड। क्रेडिट: बीबीसी / कैरीन मंडबाच प्रोडक्शंस लिमिटेड / रॉबर्ट विग्लास्की।Caryn Mandabach Productions Ltd./Robert Viglasky

डायना मिटफोर्ड एम्बर एंडरसन द्वारा अभिनीत, सर ओसवाल्ड मोस्ले की पत्नी और साथी फासीवादी थी, जो उनकी राजनीतिक विचारधारा के कट्टर समर्थक थे।

कहीं और, जैक नेल्सन , जेम्स फ्रीचेविले द्वारा अभिनीत, आंशिक रूप से अमेरिकी व्यवसायी, निवेशक और राजनीतिज्ञ जोसेफ पैट्रिक कैनेडी से प्रेरित है।

वह कैनेडी परिवार के कुलपति थे, जिसमें राष्ट्रपति जेएफके शामिल थे। नाटक में, जैक नेल्सन जीना ग्रे (टेलर-जॉय) के शक्तिशाली चाचा हैं और संयुक्त राज्य अमेरिका में उनके पति माइकल ग्रे के बॉस हैं।

अंत में, श्रृंखला में एक आवर्ती चरित्र और शेल्बी के सहयोगी सहयोगी प्रतिष्ठित ब्रिटिश राजनेता सर विंस्टन चर्चिल हैं, जो नील मैस्केल द्वारा हाल के सीज़न में खेले गए हैं।

रियल पीकी ब्लाइंडर्स बीबीसी आईप्लेयर पर स्ट्रीम करने के लिए उपलब्ध है।

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