टिंकर टेलर सोल्जर स्पाई की विरासत और द स्माइली सागा के भविष्य पर टॉमस अल्फ्रेडसन

इस प्रतियोगिता को अब बंद कर दिया गया है

द्वारा: सबस्टियन एस्टली

टॉमस अल्फ्रेडसन की टिंकर टेलर सोल्जर स्पाई का फिल्म रूपांतरण प्रतिष्ठित है। गैरी ओल्डमैन, कॉलिन फर्थ और तत्कालीन नवागंतुक टॉम हार्डी और बेनेडिक्ट कंबरबैच सहित इसके स्टार-स्टड वाले कलाकारों से, इसे व्यापक रूप से सबसे बड़ी समकालीन ब्रिटिश फिल्मों में से एक माना जाता है।

जब टिंकर टेलर को पहली बार 2011 में रिलीज़ किया गया था, निर्देशक अल्फ्रेडसन ने पुस्तक की विरासत पर चर्चा करने से परहेज किया; अब 10 साल की दूरी के साथ, वह अपने जॉन ले कैरे अनुकूलन की विरासत पर अपनी भावनाओं को स्पष्ट रूप से व्यक्त करने में सक्षम है। वह बताते हैं कि इस पर काम करने की यादें थोड़ी धुंधली हैं, लेकिन मैं इसे एक बड़े काम के रूप में याद करता हूं। वहां पहुंचने में काफी समय लगा, और बहुत मेहनत की - लेकिन यह रंग लाई। यह एक बहुत ही खुश उत्पादन था, खासकर जब इसकी योजना बना रहा था और पूरी चीज की शैली और दृष्टिकोण बना रहा था। अल्फ्रेडसन ने इसमें शामिल सभी के प्रयासों की सराहना करने के लिए त्वरित रूप से इसे वास्तव में विशेष बना दिया: सितारों ने वास्तव में सही जगह पर गठबंधन किया जब हमने पूरे समूह को एक साथ रखा जिसने टिंकर टेलर बनाया।

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केवल 21 मिलियन डॉलर के बजट के खिलाफ विशिष्ट शीत युद्ध की अवधि को प्रतिबिंबित करने की चुनौती के साथ, अल्फ्रेडसन ने उल्लेख किया कि व्यावहारिकता और दक्षता उनके दो हथियार थे: हमने इसे मिल हिल नामक एक पुराने सैन्य बैरकों में गोली मार दी - यह 60 या 80 के साथ एक बड़ी जगह थी। कई युगों से घर, इसलिए ज्यादातर फिल्म वहीं की जाती है। यदि आपके पास अपने निपटान में कोई ऐतिहासिक स्थान फंसा हुआ है, तो क्यों नहीं इस का लाभ ले? ऐसा करने का यही एकमात्र तरीका था, क्योंकि फिल्म में बहुत सारे अलग-अलग स्थान हैं - यह एक अच्छा समाधान था।

हम व्यामोह के विषय पर आते हैं, जो अल्फ्रेडसन के सभी कार्यों में प्रचलित विषय है, और मुझे आश्चर्य है कि क्या ऐसा कुछ है जो हमेशा प्रेरित होता है, या संभवतः उसे चिंतित करता है। वह अपने विचारों को इकट्ठा करने के लिए एक पल लेता है, और स्वयं की आत्म-जागरूकता पर एक वार्तालाप खोलता है: एक फिल्म निर्माता के रूप में खुद को जानना थोड़ा मुश्किल है, आपकी फिल्मों के बारे में दर्शकों से क्या बात होती है और लोग क्या प्रतिक्रिया देंगे क्योंकि किसी तरह यह किसी के व्यक्तित्व को दर्शाता है . मेरे लिए, यह असंभव है, मैं कहूंगा, उन चीजों को खुद जानना और देखना।

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यह एक आकर्षक बिंदु है जो अल्फ्रेडसन बनाता है, कि संभवतः उसके दर्शक उसे उससे बेहतर जानते हैं, कुछ मायनों में। यह एक फिल्म निर्माता के रूप में भी उन्हें प्रेरित करता है: यही एकमात्र तरीका है जिससे मैं खुद को ठीक से व्यक्त कर सकता हूं। मेरे लिए अपनी बात रखना कठिन है, और यह वर्णन करना कठिन है कि मैं कैसा महसूस करता हूँ और मैं चीजों को कैसे देखता हूँ। इसलिए मेरी फिल्में किसी तरह सिनेमाई आत्मकथा बन जाती हैं। यह दर्शकों और फिल्म निर्माता के बीच संबंधों पर एक दिलचस्प टिप्पणी है जो मुझे आश्चर्यचकित करती है कि क्या फिल्म निर्माण एक स्वाभाविक रूप से ईमानदार स्वीकारोक्ति है, आप इसे पसंद करते हैं या नहीं। यदि आप इन चीजों, इन विषयों को देखते हैं, तो यह कुछ ऐसा हो सकता है जो किसी तरह मेरे मानस को दर्शाता है। मैं इस पर बहस नहीं कर सका।

मैं टॉमस को टिंकर टेलर पर अपना व्यक्तिगत रूप देता हूं, उनसे कहता हूं कि मैं सबसे ऊपर एक 'ईमानदार फिल्म' के रूप में वर्णन करूंगा। मैं उससे पूछता हूं कि वह उस व्याख्या के बारे में क्या सोचता है, और वह मुझे बताता है कि उसके विध्वंसक कदम के कारण क्या हुआ: जब आप युवा होते हैं और [जासूसी] के लिए नए होते हैं, तो यह एक शानदार दुनिया होती है जिसमें रहस्य होते हैं और उन चीजों को जानने के लिए जो दूसरों को नहीं पता , गुप्त मिशन पर होना, खेल खेलना और भाग लेना। लेकिन मुझे लगता है कि जैसे-जैसे साल बीतते हैं, आप इन रहस्यों से बहुत अकेले हो जाते हैं जो आपके अंदर बड़े छेद पैदा करते हैं। और मैंने सोचा, तुम्हें पता है, कैमरा खुद को उस अकेलेपन में डुबो सकता है।

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टिंकर टेलर के प्रमुख औपचारिक फोकस में से एक है जो छिपा हुआ है और अभिव्यक्तियों में प्रकट होता है, अक्सर नज़रों की बहरी चुप्पी, साझा गेज और ठंडे, कठोर घूर के माध्यम से। जब वे बाथरूम के शीशे के सामने खड़े होते हैं, या जब वे बिस्तर पर जाने वाले होते हैं तो वे कैसे दिखते हैं - उन पलों में वे क्या महसूस कर रहे होते हैं? कैमरे में इन आम तौर पर छिपे हुए भावों को प्रकट करने की वह विशेष संभावना है। अल्फ्रेडसन टिंकर टेलर के विरोधाभास पर विस्तार से बताते हैं, कि इसकी गहरी बेईमान दुनिया खुद ईमानदारी के बारे में है, या कम से कम एक ईमानदार तरीके से यह दिखाने की कोशिश कर रही है कि यह कितना बेईमान था। कीमत [जासूसों] को चुकानी पड़ी होगी, बहुत, बहुत महंगी।

भावों और भावनाओं पर यह ध्यान ही एक निर्देशक के रूप में अल्फ्रेडसन में मेरे आकर्षण को बढ़ाता है। मैं टॉमस को खुद को एक भावनात्मक फिल्म निर्माता के रूप में वर्णित करता हूं, और वह सहमत प्रतीत होता है। उनकी आम गलतफहमी एक 'हॉरर फिल्म निर्माता' की है, और यह समझ में आता है कि कुछ लोग यह कैसे निष्कर्ष निकाल सकते हैं: लेट द राइट वन इन, टिंकर टेलर सोल्जर स्पाई, द स्नोमैन सभी में आंतरिक रूप से हॉरर का एक धागा है जो उन्हें मानवता से अटूट रूप से जोड़ता है। मैं टॉमस से पूछता हूं कि क्या उन्हें लगता है कि मानवता में एक अंतर्निहित भयावह प्रकृति है, यह उल्लेख करते हुए कि मुझे एहसास है कि यह एक बड़ा सवाल है। वह मानता है कि वह अनिश्चित है, लेकिन वह खुद भयावह चीजों से एक मजबूत संबंध स्वीकार करता है: विशेष रूप से मेरे सपनों में, और रात में। यह कल्पना करने के लिए मनुष्य होने का एक बड़ा हिस्सा है। हम हमेशा कल्पना के बारे में कुछ शानदार के रूप में बोलते हैं, लेकिन कल्पना भी कुछ भयानक है और आपको वास्तव में खराब जगहों पर ले जा सकती है।

अल्फ्रेडसन के काम में निश्चित रूप से कल्पना के गहरे पक्ष का पता लगाया गया है, जो जॉर्ज स्माइली के नम, रेंगने वाले व्यामोह के साथ जेम्स बॉन्ड जैसी वैश्विक घुड़सवारी को उलट देता है। मुझे लगता है कि व्यामोह आपके अंदर उस वाहन का एक हिस्सा है - चीजों को स्वादिष्ट बनाने की आपकी क्षमता, और उनके बारे में डरने की।

टिंकर टेलर के बाद, टॉमस ने स्माइलीज़ पीपल सीक्वल में रुचि व्यक्त की, और गैरी ओल्डमैन ने 2016 में एक सीक्वल स्क्रिप्ट के अस्तित्व के रूप में टिप्पणी की, मैं इस विषय पर टॉमस के ज्ञान के बारे में पूछताछ करता हूं, और पासिंग जैसे परिवर्तनों के बावजूद जारी रहने पर उनकी भावनाओं के बारे में पूछताछ करता हूं। पिछले साल ले कैरे का। मुझे लगा जैसे मैं पहली के बाद सीधे एक और स्माइली फिल्म नहीं कर सकता, यह सही नहीं लगेगा। मैं उस समय इस विशेष विषय पर बहुत थक गया था और थक गया था। मैं अभी भी इसे बनाने के लिए बहुत खुला था! वह आगे बताता है कि अधिकार अंततः ले कैरे की संपत्ति में वापस आ गए, और भविष्य में एक बड़े रिबूट की योजनाओं का खुलासा करते हैं: मुझे लगता है कि वे टेलीविजन के लिए द स्माइली सागा पर किसी तरह का एक बड़ा पुन: लॉन्च करने की योजना बना रहे हैं, लेकिन मैं इसमें शामिल नहीं हूं।

द नाइट मैनेजर और द लिटिल ड्रमर गर्ल के हालिया टीवी रूपांतरणों को ध्यान में रखते हुए - मैं फिल्म समीक्षक नहीं हूं, लेकिन वे भी महान हैं। उन फिल्मों के पीछे उनके पास बहुत मजबूत फिल्म निर्माता हैं - मैं यह पूछकर अनुवर्ती कार्रवाई करता हूं कि क्या वह शामिल होना चाहते हैं: उन्हें टिंकर टेलर को फिर से रीमेक करने की आवश्यकता होगी, और शायद यह बेहतर होगा कि कोई और ऐसा करे। मुझे स्माइलीज़ पीपल में दिलचस्पी होगी - गैरी के लिए भी यह बहुत अच्छी बात होगी, क्योंकि वह अब 10 साल का है। लेकिन मुझे लगता है कि टीवी रीबूट की योजना के कारण कुछ लोगों के लिए उस सड़क को जारी रखा गया है। जॉर्ज स्माइली के लिए उनकी अलग योजनाएँ हैं।

विशेष हथियार

अल्फ्रेडसन से मुझे जो वाइब मिलती है, वह यह है कि वह एक उल्लेखनीय ईमानदार व्यक्ति और फिल्म निर्माता हैं, और उन्हें फिल्म निर्माण को स्वाभाविक रूप से भावनात्मक रूप से वर्णित करने के लिए उद्धृत किया जाता है, चाहे आप सामग्री के लिए कितना भी बौद्धिक प्रयास करें। भावना हमेशा हावी रहती है। लेट द राइट वन इन की सफलता पर थोड़ा पंगु महसूस करने के लिए स्वीकार करते हुए, भावनात्मक रूप से दूर होने के लिए वह कोई अजनबी नहीं है। मैं किस बारे में सबसे अधिक उत्सुक था - और अल्फ्रेडसन ने जो कुछ भी नहीं के बारे में बात की है - द स्नोमैन है, जो कि नेस्बो के काम से अनुकूलित 2017 की उनकी बदनाम क्राइम थ्रिलर है। स्नोमैन के साथ जो हुआ उसे उसने कैसे प्रोसेस किया? क्या नतीजे ने उसे थोड़ा फेंक दिया?

यह वास्तव में किया। मेरा मतलब है कि मैं उस फिल्म से अपना नाम लेना चाहता था। मैं ऐसी स्थिति में था जहां स्टूडियो की अपेक्षाएं जो मैं देना चाहता था उससे अलग थीं, मैं एक ऐसी फिल्म बनाना चाहता था जो अलग महसूस हो। आलोचकों ने अल्फ्रेडसन के शुरुआती दावों को 'बहाने' के रूप में खारिज कर दिया, लेकिन यदि आप उनके पिछले काम को देखते हैं, तो यह स्पष्ट है कि द स्नोमैन में अजीब तरह से उस विध्वंसक अंतर की कमी है जो अल्फ्रेडसन अपनी परियोजनाओं में लाता है। मुझे लगता है कि स्टूडियो समग्र रूप से एक अधिक पारंपरिक फिल्म चाहता था, और इसलिए हम एक दूसरे को समझ नहीं पाए। आप हॉलीवुड प्रणाली में निचोड़े जाने के बारे में उन सभी कहानियों को सुनते हैं, यह सब मेरे साथ द स्नोमैन पर हुआ था। यह सुखद अनुभव नहीं था। यह कोई रहस्य नहीं है स्नोमैन एक परियोजना थी जो अल्फ्रेडसन के बोर्ड पर आने से पहले लंबे समय से लटकी हुई थी, और अचानक ही दूसरी फंडिंग हासिल कर ली गई थी।

वह मेरी फिल्म नहीं थी जो बाहर आई थी। यह बहुत दर्दनाक था, उस पर मेरे नाम के साथ प्रस्तुत करना, जब यह मेरी फिल्म बिल्कुल भी नहीं थी। लेकिन यह उद्योग ऐसा कैसे हो सकता है, मैं इसे समझता हूं। लेकिन मैंने द स्नोमैन नहीं बनाया होता। अल्फ्रेडसन ने अपना समय लिया जब टिंकर टेलर ने उत्पादन समाप्त कर लिया, यह सुनिश्चित करने के लिए छह महीने के लिए संपादन किया कि सब कुछ सही था। वह स्पष्ट रूप से एक ऐसे निर्देशक हैं जो समझते हैं कि फिल्म निर्माण के लिए एक धीमा, सावधान दृष्टिकोण वास्तव में कुछ उल्लेखनीय बना सकता है। मुझे लगता है [द स्नोमैन] एक शानदार फिल्म हो सकती थी अगर मुझे इसे अपने तरीके से करने का भरोसा दिया जाता, तो यह वास्तव में कुछ अलग हो सकता था। वहाँ बिल्कुल महान टुकड़े, क्षण और अवसर हैं, लेकिन यह काम नहीं किया। यह बहुत दर्दनाक था।

यह धीमी-खाना पकाने की मानसिकता वह है जिसे अल्फ्रेडसन ने हमेशा पोषित किया है, एक समय में एक परियोजना पर काम कर रहा है जब तक कि यह पूरी तरह से पूरा नहीं हो जाता है, फिर अगले पर जा रहा है। मैं इंगित करता हूं कि उनके पास अभी विकास में दो परियोजनाएं हैं, टीवी श्रृंखला यूरोपा और राहेल वीज़ के नेतृत्व वाली थ्रिलर सेन्स एक गीले दोपहर पर, और पूछें कि क्या उनकी मानसिकता बदल गई है। वह हंसता है। आप जानते हैं, यह बहुत कठिन बात है कि आपकी छोटी सी कंपनी के पास परियोजनाओं का एक समान प्रवाह हो - आपके पास विकास में तीन से चार परियोजनाएं होनी चाहिए क्योंकि हमेशा ऐसी फिल्में होती हैं जो कभी नहीं बनती हैं। उन्होंने टिप्पणी की कि जिन परियोजनाओं को उन्होंने कभी समाप्त नहीं किया, वे उन परियोजनाओं से काफी अधिक हैं जिन्हें उन्होंने पूरी तरह से बनाया और पूरा किया है।

उनके प्रवेश से मुझे आश्चर्य होता है कि अल्फ्रेडसन ने कितनी परियोजनाओं को पूरा करने का प्रयास किया है, और क्या हॉलीवुड स्टूडियो सिस्टम के साथ उनके उलझाव ने उनके लिए कोई विशेष कठिनाइयाँ पैदा की हैं - किसी भी तरह से, मैं अविश्वसनीय रूप से उत्साहित हूं कि वह काम पर वापस आ गए हैं, और आश्वस्त हैं कि वह आगे जो कुछ भी करेगा वह कुछ अवश्य देखने वाला होगा।

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