इस प्रतियोगिता को अब बंद कर दिया गया है
पिछले महीने वेनिस फिल्म फेस्टिवल में एडगर राइट की नई फिल्म लास्ट नाइट इन सोहो का प्रीमियर होने से पहले, निर्देशक ने दर्शकों से कहानी के ट्विस्ट और टर्न के बारे में कुछ भी नहीं बताने के लिए एक पत्र लिखा था। राइट ने लिखा, फिल्म का केंद्रीय चरित्र एलोइस एक यात्रा पर जाता है, और वह चाहता है कि दर्शक उसके साथ उस यात्रा पर जाएं, यह जाने बिना कि यह उन्हें कहां ले जा सकता है।
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हालाँकि, एक बात जो पहले से जाननी चाहिए, वह यह है कि फिल्म कुछ बहुत ही नाजुक विषय-वस्तु से संबंधित है - जिसमें महिलाओं के साथ दुर्व्यवहार भी शामिल है। कुछ शुरुआती समीक्षाओं ने सवाल किया है कि क्या इस विषय को फिल्म में उचित रूप से पेश किया गया है, और क्या राइट इस मुद्दे से निपटने के लिए सही व्यक्ति हैं, लेकिन टीवी के साथ एक विशेष साक्षात्कार में, सह-लेखक क्रिस्टी विल्सन-केर्न्स एक अलग दृष्टिकोण रखते हैं।
यह पूछे जाने पर कि क्या फिल्म के आधार के बारे में कुछ भी उसे थोड़ा अस्थायी बना देता है, वह जवाब देती है, मेरा मतलब है, मुझे लगता है कि एडगर को जानना और एडगर के साथ दोस्त होना और जानना ... जिस टीम के साथ वह काम करता है वह बहुसंख्यक महिला है, दो निर्माता, वास्तव में तीन में से तीन उनकी निर्माता महिलाएं हैं।
वह एक बहुत ही सहानुभूतिपूर्ण और बहुत समझदार व्यक्ति है, वह जारी है। वह कोई ऐसा व्यक्ति नहीं है जिसे मुझे वास्तव में उन कठिनाइयों की बारीकियों को समझाना पड़ा, जिनका सामना कभी-कभी महिलाएं करती हैं, क्योंकि वह इसे समझते थे और देखते थे और अक्सर कई तरह से हस्तक्षेप करते थे। और मुझे लगता है कि उसे इसके लिए मेरी मदद की ज़रूरत नहीं थी।
उस मोर्चे पर बहुत अधिक आरक्षण न होने के बावजूद, विल्सन-केर्न्स इस बात पर जोर देते हैं कि कहानी सुनाते समय उन्हें और राइट दोनों ने एक वास्तविक जिम्मेदारी महसूस की, और कहते हैं कि फिल्म में दर्शाए गए समय अवधि में उनके शोध ने उन्हें इसे सही करने के लिए और अधिक दृढ़ बना दिया। .
सोहो (यूनिवर्सल) में लास्ट नाइट में अन्या-टेलर जॉय और मैट स्मिथ
आखिरकार, हमारे पास इतना शोध था कि उस दशक की तरह और सोहो कैसा था, इस बारे में हमारे सबसे बुरे डर की पुष्टि हुई, वह कहती हैं। और ये सभी कहानियां जो बताई नहीं जातीं, और कभी नहीं बताई जाएंगी, मुझे लगता है कि एक लेखक के रूप में कोशिश करना और बनाना वास्तव में महत्वपूर्ण है, किसी के जीवन को लेने और उसे पर्दे पर लाने के लिए नहीं, बल्कि इन अनुभवों को लेने और उन्हें एक चरित्र में मिलाने के लिए। जो सच लगता है।
और वह कहती हैं कि विषय वस्तु वास्तव में डरावनी शैली के लिए एकदम उपयुक्त थी - जो उनका मानना है कि अन्य शैलियों की तुलना में कठिन विषयों को अधिक सुलभ तरीके से निपटने में सक्षम है।
मुझे लगता है कि डरावने के साथ वास्तव में कुछ ऐसा लिखना महत्वपूर्ण है जो वास्तव में आपको डराता है, वह कहती हैं। और जिस तरह से महिलाओं के साथ व्यवहार किया जाता है, और विषाक्त मर्दानगी, वास्तव में मुझे डराती है। और मुझे लगता है कि यह वास्तव में वहां की सभी महिलाओं को भी डराता है।
और मुझे लगता है कि ये शैली की फिल्में, कभी-कभी लोग इस विषय के बारे में एक वृत्तचित्र या नाटक नहीं देखते हैं, लेकिन यह शैली एक ट्रोजन हॉर्स हो सकती है, क्योंकि आप जानते हैं कि आपका मनोरंजन किया जाएगा, लेकिन यह आपकी आंखें खोल सकता है दूसरे अनुभव के लिए।
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राइट हमेशा एक बहुत ही सिने-साक्षर निर्देशक रहे हैं - विल्सन-केर्न्स ने उन्हें अब तक की सबसे बड़ी फिल्म बेवकूफ के रूप में वर्णित किया है - और इसलिए यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि नई फिल्म क्लासिक हॉरर फ्लिक्स के संदर्भों से भरी हुई है। राइट ने खुद रोमन पोलांस्की के रेपल्सन और निकोलस रोएग के डोन्ट लुक नाउ को दो प्रमुख प्रभावों के रूप में चुना है, और विल्सन-केर्न्स का कहना है कि उन्होंने लेखन प्रक्रिया के दौरान उन्हें बहुत सारे होमवर्क दिए।
जब आप उसके साथ काम करना शुरू करते हैं तो वह आपको डीवीडी का एक ढेर भेजता है, जितनी लंबी आप हैं, वह हंसती है। मुझे लगता है कि उसने मुझे जो स्टैक भेजा था, वह सचमुच मेरे लिविंग रूम में पाँच फुट लंबा था, और वह ऐसा था, 'क्या आप सप्ताह के अंत तक ये सब देख सकते हैं', और मैं ऐसा था, 'बेशक मैं नहीं कर सकता - मैं सिर्फ एक इंसान हूँ!'
लेकिन वह कहती हैं कि जहां वे फिल्में - जिनमें कई इतालवी जियालोस शामिल थे - फिल्म के स्वर और सौंदर्यशास्त्र को सूचित करने के मामले में उपयोगी थीं, लेकिन जब वे पात्रों और कहानी को खुद बनाने की बात आती हैं तो वे कम मददगार होती हैं।
पात्रों और कहानी और विश्व निर्माण के लिए, वहाँ बहुत कुछ नहीं था, विशेष रूप से महिलाओं को वास्तव में चित्रित किया गया था, हम सकारात्मक प्रकाश कहेंगे, वह कहती हैं। मेरा मतलब है, 60 के दशक में बनी बहुत सी फिल्में बहुत नैतिकतावादी थीं, और काफी हद तक 'तुम पर शर्म आती है, एक सपना देखने के लिए युवा महिला'। और इसलिए निर्माण करने के लिए आवश्यक रूप से उपयोग करने के लिए बहुत कुछ नहीं था। लेकिन रंग देने के लिए बहुत कुछ था।
और वह आगे कहती हैं कि उनके द्वारा देखी गई कुछ सबसे उपयोगी क्लिप एक अलग स्रोत से आई हैं। वह बताती हैं कि जो चीज मुझे लगता है कि वास्तव में मेरे लिए सबसे ज्यादा क्लिक की गई थी, हम सोहो के इन पाथे न्यूजरील्स को '60 के दशक में देखते थे, वह बताती हैं। तुम्हें पता है, एक कार के साथ, बस इधर-उधर गाड़ी चलाना, कोई संवाद नहीं, कोई आवाज नहीं। और बस उस दुनिया को देखना और यह भी देखना कि यह कितना समान था, जैसे, इमारतों में कितना नहीं बदला था और सब कुछ वैसा ही।
और मुझे लगता है कि मैं हमेशा अतीत से मोहित हो गया था और सोहो में इसे हर तरह के नुक्कड़ पर महसूस नहीं करना असंभव है। लेकिन उन लोगों को देखकर मेरे लिए सब कुछ इतना अधिक उपस्थित हो गया, इतना अधिक जीवंत। मुझे उस खरगोश के छेद को नीचे गिराना पसंद था, और मैं वास्तव में उस अर्थ में एलोइस से संबंधित था।
फिल्म शुक्रवार 29 अक्टूबर को खुलती है - हैलोवीन के समय में - और विल्सन-केर्न्स का कहना है कि अगर दर्शक अनुभव से एक चीज दूर ले सकते हैं तो यह है कि अतीत को रोमांटिक करना शायद ही कभी सकारात्मक परिणाम देता है।
पिछले दशक में, राजनीतिक रूप से हमारे खिलाफ पुरानी यादों को हथियार बनाया गया है, अक्सर यह कहने के लिए कि 'ओह, क्या आपको अच्छे पुराने दिन याद नहीं हैं, क्या हम वहां वापस नहीं जाएंगे?', वह कहती हैं। और आप जानते हैं, एक महिला के रूप में, अच्छे पुराने दिन इतने अच्छे नहीं थे! और बहुत सी समस्याएं जिनका हम आज भी सामना कर रहे हैं, हमने उनसे 10 गुना भी बदतर का सामना किया।
और इसलिए मैं कभी भी एक नहीं था ... सुनो, मुझे '60 के दशक में जाना अच्छा लगेगा, लेकिन मैं तुरंत वापस आऊंगा। मैं वर्तमान समय में वापस आ गया हूँ, मैं वहाँ कभी नहीं रहना चाहता और वहाँ रहना चाहता हूँ। मुझे लगता है कि उदासीनता वास्तव में काफी खतरनाक है, और मुझे लगता है कि व्यक्तिगत स्तर पर, उत्तरों के लिए पीछे की ओर देखना कभी भी अच्छा नहीं होता है। मुझे लगता है कि आपको सबक के लिए पीछे मुड़कर देखने की जरूरत है। और इसलिए पूरी फिल्म अनिवार्य रूप से उसी के बारे में है।
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